Юлия Баталина

редактор отдела культуры ИД «Компаньон»

---

Пермь: Concerto Grosso

Кульминацией фестиваля Sound 59 стал большой симфонический концерт

28 ноября 2018 г.

Поделиться

Твитнуть

Фестиваль современной музыки, проходящий ежегодно по инициативе председателя Пермского отделения Союза композиторов России Игоря Машукова, в этом году особенно масштабен и представителен. Он открылся 6 ноября в частной филармонии «Триумф» концертом памяти Альфреда Шнитке, где два его мощных опуса — Концерт для фортепиано и струнных и Concerto Grosso — играл муниципальный оркестр «Орфей», который продемонстрировал настоящую безупречность в стремлении понять эту музыку и передать своё понимание слушателям. К концу ноября прошло уже немало фестивальных событий, которые плавно подвели меломанов к главному — большому симфоническому концерту из произведений пермских композиторов.

Исполнение современной серьёзной музыки, созданной в Перми, — обязательный пункт фестивальной программы, и он всегда связан со множеством сложностей, организационных и финансовых. К нынешнему году сложности, казалось, достигли состояния неразрешимых: организаторы фестиваля и дирижёр Валерий Платонов хотели, чтобы в Перми состоялась российская премьера симфонии немецкого композитора Клауса Бургера «Чусовая», для которой требовалось пригласить музыкантов редких специальностей. К счастью, краевой минкульт проявил благосклонность к событию, да и федеральный бюджет поддержал фестиваль.

Большой симфонический оркестр Театра оперы и балета усиливали буквально до последнего дня. Основной солист — тубист Фёдор Шагов — прибыл из Москвы; из Германии Бургер пригласил специалиста по «живой электронике» Матиаса Шнайдер-Холлека и пианиста Петера фон Винхардта, который во время концерта бодро перепрыгивал от рояля к челесте; однако накануне премьеры выяснилось, что не хватает ещё бас-кларнета и контр-фагота. Последний нашёлся буквально рядом — в оркестре MusicAeterna, а вот бас-кларнетистка Ирина Воронцова прилетела из Москвы лишь утром в день концерта.

«Чусовую» играли во втором отделении, а в первом прозвучало целых пять новых произведений пермских композиторов. Музыка всё серьёзная, содержательная и в основном невесёлая. Виктор Пантус в своём одноактном балете Perpetuum Mobile современными музыкальными средствами поддерживает традицию «музыки машин», популярную в первой половине ХХ века. Было бы крайне любопытно увидеть хореографическое решение этого механического балета.

Две небольшие пьесы — «Прощание» Ульяны Кузнецовой и Remote Space Евгении Кудряшовой — по-разному говорят об одиночестве, о растворении во Вселенной, но если первая вещь решена в традиционной мелодической манере, то вторая — минималистическое рассуждение о космосе, где за холодной прозрачной вуалью скрипок прорываются отчаянные звуки перкуссии. Исполняя Remote Space, Большой оркестр добился какого-то невероятно чистого, взвешенного и осмысленного звука, да и в целом он был в этот вечер очень хорош. Возможно, Валерий Платонов знает какое-то волшебное слово, с помощью которого умеет доставать из этого коллектива особенно красивый звук.

Самым большим и серьёзным произведением первого отделения была симфония Никиты Широкова I will give them an everlasting name («Дам им вечное имя», из Исайи), посвящённая теме Холокоста. Композитор эту тему, очевидно, очень лично прочувствовал: в музыке удивительно сплелись меланхолия и ужас, а нежнейший хрустальный звук напоминал о страшной «Хрустальной ночи».

Завершилось первое отделение концерта тем не менее позитивом: театральная музыка Дмитрия Батина, сцена битвы из спектакля Пермского ТЮЗа «Лев, колдунья и платяной шкаф», — это торжественное крещендо, переходящее в победные фанфары, которые прозвучали в этот вечер очень чисто и воодушевляюще.

Всё второе отделение заняла «Чусовая» — мощное и многоплановое произведение, написанное под впечатлением сплава по знаменитой уральской реке, наполненное цитатами, «музыкальными картинами» и необычными звуковыми эффектами. Перед началом исполнения ведущая концерта музыковед Ольга Качалина попросила музыкантов показать морские раковины, благодаря которым в симфонии присутствуют звуки ангельских труб. «Живая электроника» создаёт в зале удивительную среду, наполненную мелодиями, которые продолжают жить тогда, когда музыканты уже не играют. Туба молодого солиста Фёдора Шагова пела, выла, рыдала и хрипела, ведь у Клауса Бургера, который в прошлом был известным в мире тубистом, этот инструмент является двойником человеческой души, переживающей и счастье, и горе, и единение с Абсолютом.

Фестиваль Sound 59 на этом не завершился: впереди ещё много событий, в том числе премьера балета Игоря Машукова «Дорогое имячко» в постановке театра «Балет Евгения Панфилова».