Добавить в избранное

3 октября 2016 г.

Regina Spektor — Remember Us to Life

Ныне известная американская певица Регина Спектор близка России уже на уровне биографии. Регина родилась в Москве в семье советских интеллигентов еврейского происхождения, но в годы перестройки эмигрировала с родителями в США. Проведя большую часть сознательной жизни в Нью-Йорке, она, тем не менее, неплохо говорит по-русски и сохраняет связь с исторической родиной, в том числе через собственное творчество. Так, название её третьего альбома Soviet Kitsch подкрепляется соответствующей обложкой, а в песне Après Moi Спектор цитирует Пастернака.

В недавнем интервью певица говорила, что пускает песни в свободное плавание и только рада, когда слушатели интерпретируют их по-своему. Несмотря на такой улыбчивый постструктурализм, во многих композициях с нового альбома Remember Us to Life ощутимо авторское «я». В тексте The Light можно прочесть обращение к маленькому сыну и англоязычную кальку с русской пословицы: «утро вечера мудренее». Надрывную The Trapper and the Furrier сложно воспринимать иначе, как критику власти денег.

Универсальное и незлобное остроумие с налётом автобиографичности проявляется не только вербально, но и музыкально. Регина Спектор, в детства играющая на фортепиано, пишет клавишами элегии (Obsolete), копирует страницы девичьего дневника (Black and White), играет в тапёра (Tornadonald), подбадриваемого секцией струнных. Команда аранжировщиков помогает ей выкидывать и более примечательные штуки, неожиданные и удачные: порочный фанк Small Bill$ со скрытым предостережением для молодых и самонадеянных или Grand Hotel — сказка про вечную вечеринку весёлых бесов. В новом альбоме героиня Спектор часто юна или вспоминает себя в юности — возможно, именно эти альтер эго вопрошают: Remember Us to Life. Реальная же русская американка просьбу охотно выполняет: сейчас она в расцвете сил, жизненных и творческих.

Слушать. Купить.

Devendra Banhart — Ape In Pink Marble

Девендра Банхарт — свой человек в калифорнийской богеме. Венесуеэлец с американским паспортом, названный родителями в честь индуистского бога, кроме музыки занимается современным искусством, нередко участвует в благотворительных акциях, иногда снимается в кино — и всё это делает с завидной, внешне безмятежной и радостной лёгкостью. Песни человека, похожего то на дервиша, то на молодого геолога, почему-то называют фолком и тут же присоединяют определения вроде «альтернативный», «фриковый», «хипстерский». Тем временем Банхарт записал девятый LP в обжитом Лос-Анджелесе с проверенными соратниками и под той же странной стилевой меткой.

По словам автора, он ещё не выпустил альбом, которым был бы абсолютно доволен. Каждый новый сборник хочется сделать деликатнее и легче предыдущего, и неизвестно, удастся ли когда-нибудь достичь идеала. Но, судя по характеру Ape In Pink Marble, Банхарт на верном пути. Песни с альбома осторожны так, словно боятся разбудить, просвечивая сквозь занавеску из матового лоу-фай — за такой прятались и Суфьян Стивенс, и сам Ариэль Пинк. Не нарушат сон ни лиричные Good Time Charlie и Jon Lends a Hand, ни даже танцевальные Fancy Man и Fig in Leather. Чувство меры не изменяет Банхарту. Мерные переборы на акустической гитаре, невесомо обёрнутые электричеством, сменяются ксилофоном или шумом дождя. Даже итало-диско в треке о щеголеватом престарелом любовнике (Fig in Leather) не звучит пошло. Странные, а порой страшные строки плывут к заветной звуковой нирване по руслу сбалансированной музыкальной фактуры. В этом смысле Банхарт поёт как дышит.

Слушать. Купить.

Yann Tiersen — Eusa

Два года назад, когда Ян Тьерсен со своей невестой путешествовали на велосипедах по заповедным местам Калифорнии, за ними увязался… горный лев. Хищник преследовал их пять часов, пока Тьерсену со спутницей не удалось добраться до безопасной территории. «Этот случай навсегда изменил моё восприятие жизни и природы, — пишет музыкант. — Я понял, что в определённое время в определённом месте мы были не более чем едой для красивой кошки на её земле». С тех пор французский композитор превозносит первозданную материю и полон решимости записывать музыку в диких уголках планеты. Начал Тьерсен с острова Уэссан, на котором живёт сам. Бретонский вариант названия Eusa парит на обложке нового альбома.

Теперь понятно, откуда в композициях Тьерсена пение птиц и шум прибоя, совсем не кажущиеся шаблонными узорами. Названия пьес: Porz Goret, Penn Ar Roc’h, Kereon связаны с конкретными локациями на крошечном острове. Небольшие эмбиентные переходы между ними обозначены словом Hent и порядковыми номерами — приём оказался для альбома крайне уместным, если не сказать спасительным.

В живом пространстве, вырастающем в воображении из шумовых намёков, гарцуют темы на ловких клавишных. Для опытного мультиинструменталиста Тьерсена это первая запись, сыгранная исключительно на фортепиано. Даже неудобно в сотый раз вспоминать, что он автор саундтрека к «Амели», но придётся. Вновь поэтическая экспрессия в инструментальных пьесах француза упрощается до прозрачной эмоции. В Porz Goret есть меланхолия, в Kereon — страсть, в Yuzin — лёгкая игривость, но настроение каждой композиции считывается с первых нот. Возможно, в такой безыскусности и заключается честный лиризм. Если признаешься в любви природе, вряд ли сможешь сказать что-то новое.

Слушать. Купить.

Материалы по теме

культура

обзор

музыка

рецензии

фоторепортаж

Визиты
Просмотры
Пользователи